ノグチミエコ（ガラスアーティスト）×山本大凱（宇宙工学研究者）対談（前編）

ARTIST

2026.07.03

ノグチミエコ・山本大凱コラボレーション展『月の気配 — 思考する物質』の開催に際し、お二人の対談を行いました。
本展では、ガラスアーティストと宇宙工学の研究者がタッグを組み、
月面を覆う砂の模擬物質「レゴリス・シミュラント」とガラス工芸を融合させた
これまでにないコラボレーション作品が発表されます。
今回はそのプロジェクトの始まりや、試行錯誤を重ねた制作のプロセスについてお話を伺いました。

文・写真：B-OWND
作品写真：木村雄司

PROFILE

ノグチミエコ

1989年に武蔵野美術大学ガラス研究会にてガラス制作を始め、1991年に武蔵野美術大学短期大学部工芸デザイン陶磁専攻科を卒業。2004年には、神奈川県藤沢市に吹きガラス工房 FUSION FACTORYを設立し、2023年より神奈川県内に新たな工房を構え、「MIEKO NOGUCHI」として活動を展開している。

ノグチは、この世界の森羅万象に宿る超自然的かつ神秘的な気配を、自在に変容するガラスという素材を通して表現している。宇宙、富士山、瀧、葛飾北斎の描いた浪などをモチーフに扱いながら、人智を超えた世界の広がりを俯瞰的な視点から捉えている。透明なガラスの内部に壮大な景色やエネルギーを凝縮することで、有限の物質のなかに無限の宇宙観や精神性を立ち上げ、鑑賞者に自然や宇宙の根源的なつながりを想起させている。

山本大凱

5歳のころに「宇宙に行きたい！」と一念発起。宇宙開発の面白さに触れてからは、ロケット、探査機、宇宙ステーションに至るまで夢中になって勉強を続けた。大学では念願の次世代ロケット推進器 “回転デトネーションエンジン” の研究・開発に3年間携わる (学術論文執筆2本/国際学会2件/特許出願1件)。また、成層圏における漆芸術の表現を目指した工学/美術融合のアートプロジェクト「宙漆プロジェクト」にて作品制作と技術開発を支えた。2025年度に名古屋大学工学部機械・航空宇宙工学科を卒業。2026年度からはJAXA宇宙科学研究所にて「はやぶさ」に続く次世代機の熱制御を研究している。

宇宙開発事業 “τ-Cosmos Technologies” を通じては、宇宙空間における自給自足のモノづくりの実現を目標に、惑星環境の再現および技術開発に取り組んでいる。

月の砂の成分から始まった、異色の出会い

―今回、ガラスアーティストと宇宙工学の研究者という非常に異色のコラボレーションだと思いますが、どのような経緯でこのプロジェクトがスタートしたのでしょうか。

山本　2年前の話になります。月の砂（レゴリス）を使って月でものづくりをするという「現地資源利用（※1)」に着目し始めたのがその時でした。最初に、すでに分かっている資料から月の砂の成分を調べたところ、半分以上がガラスの成分である二酸化ケイ素でできていることが分かったんです。僕はガラスについて何も知らなかったので、専門家にお話を聞きに行こうということで最初にお声がけしたのがノグチさんでした。

ノグチ インスタか何かでDMをもらったんだよね。

山本僕の先輩がノグチさんの個展を見に行っていて、「宇宙をテーマにしているガラスアーティストさんといえばこの人だな」と繋がりました。月の砂を溶かして固めるとコンクリート以上の強度が出る素材ができることは自分でも調べていたのですが、最近になって月の砂の模擬砂を自作したんです。その完成した模擬砂をノグチさんのところに持って行ったところ、そこから一気に話が発展しました。

― ノグチさんは、このコラボレーションの話を初めて聞いた時は、どのように感じられましたか？

ノグチ 私が表現してきた「宇宙」というテーマに対して、工学的な素材研究の視点からお話をいただいたので、そこに深いロマンを感じました。本物の月の砂は簡単に入手できないと思っていましたが、昨年の名古屋の展示会に彼が「作りました」と自作の月の模擬砂(レゴリス・シミュラント)を持って現れたんです（笑）。それなら「じゃあ何かやってみようよ」ということになりました。

山本これまで、国内では学術教育目的のレゴリス・シミュラントしか取り扱いがありませんでしたが、これまで宇宙に馴染みがなかった人にも広めていきたいという思いがあったので、産業利用に使える本格的な模擬天体表土を愛知で三州瓦用の配合粘土を扱う(株)丸長（※2）さんと共同開発しました。

ノグチ それを一年足らずで作ってきた行動力には本当に驚きましたね。ちょうど彼の研究拠点が名古屋大学から神奈川県の宇宙開発系の研究所へ移動するタイミングでもあり、この距離だからこそ共同実験を始めることができたという、素晴らしい巡り合わせでこのプロジェクトが動き出しました。

100回近くに及ぶ、試行錯誤の制作実験

― 具体的な制作プロセスはどのように進んだのでしょうか。

山本基本、僕は見守ってるだけなんです。

ノグチ とにかくまず実験をしようということになりました。詳細はお伝えできませんが、月の模擬砂をガラスに閉じ込めたり、焼きつけたりするプロセスの実験です。まず実験をしてみて、その中から面白いテクスチャーを選んで、それをもう一回実験していく。その中から心を掴まれるテクスチャーを作品に落とし込んでいきました。